Если коротко. В большинстве случаев гитара уходит из строя не потому, что проворачивается колок. Струна подклинивает в пазу верхнего порожка, по обе стороны от него копится разное натяжение — и на первой же подтяжке или на первом бенде струна срывается со слышимым щелчком. Дальше по частоте идут намотка на колок и невытянувшиеся новые струны. Тремоло, погода и сами колки — уже хвост списка, до них обычно дело не доходит.
Я Глеб Мишин, пишу о звуке и о том, как он устроен физически. Гитара — редкий случай, когда всю механику расстройки можно услышать ухом, если знать, что слушать. Давайте разберём по порядку — от самой частой причины к самой редкой.
Строй теряется не там, где вы крутите колок
Струна на гитаре — не один отрезок, а три, соединённые двумя точками трения. Первый — от колка до верхнего порожка. Второй, рабочий, — от порожка до седла на бридже. Третий — от седла до крепления. Звучит только средний, но его натяжение зависит от того, насколько свободно струна проскальзывает через две опорные точки.
Когда вы крутите колок, натяжение сначала растёт на участке «колок — порожек». Если струна в пазу скользит, излишек мгновенно перетекает в рабочую часть, и всё честно: тюнер показывает то, что вы слышите. Если не скользит — участок за порожком натянут сильнее рабочего, а тюнер про эту разницу ничего не знает. Система держится на трении покоя. Хватает лёгкого бенда, удара по струнам или просто времени, чтобы трение сорвалось: струна проскакивает в пазу, натяжение выравнивается, и рабочая часть внезапно оказывается натянута слабее — нота уехала вниз.
Отсюда главный вывод, из которого дальше следуют все советы: строй держится не силой затяжки колка, а свободой скольжения струны в двух точках.
Причина первая: верхний порожек
Верхний порожек — планка с шестью пазами в начале грифа, обычно пластиковая, у инструментов подороже костяная, графитовая или латунная. Паз должен быть чуть шире струны, отполирован изнутри и иметь наклон назад, к колкам, чтобы струна касалась только передней кромки. Если паз узкий, шершавый, забит грязью или просто прорезан под более тонкий комплект, чем вы поставили, — струна в нём заклинивает.
StewMac в своём разборе причин нестабильного строя прямо называет трение в порожке виновником большинства проблем со строем. Это совпадает с тем, что видит любой мастер на приёмке инструмента.
Как опознать безошибочно
Признак один, и он слышимый: «дзынь» или щелчок при подтяжке колка либо при первом бенде. Это не струна о лад — это струна срывается в пазу.
Проверка на тридцать секунд. Настройте струну, оставьте тюнер включённым, а потом пальцем прижмите струну на участке между порожком и колком. Если после этого открытая струна показывает выше, чем было, — рабочая часть была недотянута, а излишек натяжения сидел за порожком. Струна клинит.
Вторая проверка: сделайте бенд на второй или третьей струне и отпустите. Если нота вернулась не туда, откуда ушла, — дело почти всегда в пазу, а не в колке.
Что с этим делают
Самое простое и безопасное — смазать паз. Годится грифель простого карандаша (удобнее всего механического — у него тонкий стержень, который влезает в паз) или готовая смазка для порожка. Смазку кладут при ослабленной или снятой струне, прямо в паз.
Если смазка не помогает, паз узкий физически, и его надо расширять надфилем нужного калибра. Это работа мастера: паз режут строго под диаметр струны, с правильным углом и глубиной. Паз, уведённый на полмиллиметра глубже, — это дребезг открытой струны и новый порожек. Экономии тут нет.
Отдельный частый сюжет: человек перешёл на более толстый комплект и не тронул порожек. Паз, прорезанный под тонкую струну, толстую просто не отпускает.
Причина вторая: намотка на колок и невытянувшиеся струны
Сколько витков и в какую сторону
D’Addario в руководстве по уходу за акустической гитарой советует три-четыре витка на вал колка. StewMac уточняет по калибрам: два-три витка на басовых струнах и три-пять на тонких. Логика простая: мало витков — струна доворачивается и проскальзывает под зажимом; много — стопка витков сама пружинит и проседает.
Витки должны укладываться вниз, к деке головы грифа, один под другим — а не наползать друг на друга. Доводов два. Первый: чем ниже точка схода струны с вала, тем больше угол залома на порожке, тем плотнее струна сидит в пазу и не гуляет. Второй: виток, легший поверх другого, под натяжением соскальзывает вбок — и строй ползёт вниз уже без всякого участия порожка.
Конец струны фиксируют загибом: продевают в отверстие вала, заводят под первый виток и прижимают им же. Это бесплатный аналог локовых колков, и работает он на удивление хорошо.
И привычка, которая экономит больше всего нервов: настраивать всегда снизу вверх. Подошли к ноте сверху — ослабьте струну заметно ниже и подтяните заново. Так выбирается люфт в шестернях и снимается слабина в намотке. Эту же рекомендацию даёт D’Addario.
Сколько на самом деле тянутся новые струны
Стальная струна вытягивается быстро: несколько подтяжек, полчаса игры — и она в целом стабильна, к концу первого дня успокаивается совсем. Перед настройкой её полезно несколько раз аккуратно оттянуть от грифа вверх — D’Addario прямо это и рекомендует, чтобы сократить период постоянных подстроек.
Нейлон — другая история. Это полимер, он ползёт под постоянной нагрузкой: деформация продолжается не часы, а дни. Свежий нейлоновый комплект приходит в себя за два-три дня, у кого-то за неделю. Классическая гитара, на которую вчера поставили струны, физически не может стоять в строе — это не брак инструмента и не кривые колки. Единственное, что ускоряет процесс, — играть и подстраивать чаще.
Причина третья: тремоло и всё, что к нему прилагается
Плавающая машинка — это качели. С одной стороны тянут струны, с другой — пружины в тремоло-блоке, а сам бридж стоит на ножевых опорах и удерживается только балансом этих двух сил.
Как только вы тянете одну струну в бенде, её натяжение растёт, качели наклоняются вперёд — и все остальные струны в этот момент звучат ниже. Отпустили — бридж должен вернуться ровно в исходную точку. Должен. Возвращается он только если ножи острые, опорные штыри не разбиты, пружины не ржавые, а струна свободно скользит в порожке и по седлу. Любое трение в системе даёт гистерезис: бридж встаёт чуть не там, где стоял, и строй уехал целиком.
Что против этого придумали: запирающий верхний порожек — струна зажимается прижимными планками, и трение в пазу вообще перестаёт участвовать; двойная фиксация — у систем Floyd Rose струна заперта и у порожка, и на бридже; локовые колки с зажимом струны прямо на валу; роликовые порожки и сёдла. А на гитаре с обычной стратовской машинкой самый честный ход, если рычаг вам не нужен, — притянуть блок к деке и сделать бридж неподвижным.
Причина четвёртая: температура и влажность
Гитара — деревянная конструкция под постоянной нагрузкой в несколько десятков килограммов. Дерево набирает и отдаёт влагу, разбухает и садится поперёк волокон; меняется прогиб грифа, у акустики дышит верхняя дека, вместе с ней ползут высота струн и натяжение.
Производители дают близкие цифры. Martin рекомендует держать инструмент при относительной влажности 45–55% и температуре примерно 22–25 °C, отдельно предупреждая, что повреждения от выхода за этот коридор гарантией не покрываются. Taylor называет тот же диапазон влажности 45–55% и советует мерить её гигрометром прямо внутри кейса. Зимой в квартире с батареями воздух суше, и именно поэтому «сезонная» расстройка — вещь массовая.
Признак, по которому погоду опознают безошибочно: уехали все струны сразу и в одну сторону. Одна струна сама по себе так себя не ведёт.
Отдельно — гитара с мороза. Дерево и металл меняют размеры с разной скоростью, поэтому первое время после улицы инструмент просто не стоит в строе, сколько его ни крути. Но важнее другое: доставать гитару из холодного чехла сразу нельзя. Martin советует дать ей нагреться до комнатной температуры прямо в закрытом кейсе — так перепад идёт медленнее и меньше риск трещин по дереву и «паутинки» по лаку (это называется finish checking — мелкое растрескивание покрытия от резкого перепада). Taylor для мороза рекомендует выждать несколько часов, прежде чем распаковывать инструмент. Настраивать имеет смысл после того, как гитара сравнялась с комнатой, а не до.
Причина пятая: колки
Колки виноваты реже всего, хотя ругают их первыми. Реальных неисправностей три: люфт в червячной передаче, разбитая или открутившаяся втулка в отверстии головы грифа, ослабший винт крепления механизма сзади.
Как отличить колок от порожка. При клине в порожке строй уезжает рывком, со щелчком, и прижатие струны за порожком меняет показания тюнера. При проблеме с колком нота ползёт плавно и беззвучно, а сам колок ощутимо болтается или проворачивается с провалом. Первое, что стоит сделать, — проверить пальцами втулку сверху и подтянуть её ключом, а заодно винт снизу: половина «слипающих колков» лечится этим за минуту.
Дешёвые штампованные механизмы дают большой люфт: вы крутите барашек, а нота трогается с места не сразу. Это не поломка, это конструкция — и ещё один довод настраивать снизу вверх.
«Гитара настроена, а звучит не так»: интонация и мензура
Бывает так: открытые струны тюнер показывает идеально, а аккорд на пятом-седьмом ладу звучит мутно и кисло. Это уже не про удержание строя. Это интонация.
Механизм. Когда вы прижимаете струну к ладу, вы её не только укорачиваете, но и немного растягиваете. Натяжение растёт — нота идёт вверх. Без поправки все прижатые ноты были бы завышены, и тем сильнее, чем толще и жёстче струна и чем выше она стоит над ладами. Поэтому реальную длину струны делают чуть больше теоретической мензуры: сёдла на бридже сдвинуты назад, каждое на свою величину. Это и называется компенсацией.
Проверка флажолетом на 12-м ладу
Возьмите флажолет на 12-м ладу — легко коснитесь струны точно над порожком двенадцатого лада и дёрните, не прижимая. Флажолет звучит ровно на половине длины струны, это эталон. Теперь сравните его с той же струной, прижатой на 12-м ладу.
Если прижатая нота выше флажолета — рабочую длину надо увеличить, седло отодвигают от порожка, назад к бриджу. Если ниже — седло двигают вперёд, к грифу. На электрогитаре у каждого седла свой винт, и вся процедура — отвёртка и десять минут. На акустике седло одно, общее, и подпиливать его под компенсацию должен мастер.
Делать это надо на свежих струнах, держа гитару в игровом положении и прижимая струну обычным усилием, а не вдавливая её в гриф. Порядок тоже важен: сначала анкер и прогиб грифа, потом высота струн, и только в конце интонация. Подняли струны выше — при прижатии они тянутся сильнее, и всю интонацию придётся выставлять заново.
Пять минут своими руками — и что нести мастеру
Что проверить → Как → О чём говорит
Порожек → подтянуть колок и послушать → щелчок = струна клинит в пазу
Порожек → прижать струну между порожком и колком → тюнер пошёл вверх = клинит
Намотка → посмотреть на вал колка → меньше двух витков или виток на витке = перемотать
Колок → покачать барашек и втулку → люфт = подтянуть втулку и винт
Погода → вспомнить, где была гитара → уехали все струны разом = дать сравняться с комнатой
Интонация → флажолет и прижатая нота на 12-м ладу → расходятся = регулировать сёдла
Своими руками спокойно делается: смазка пазов грифелем, правильная перемотка струн, подтяжка втулок и винтов колков, интонация на электрогитаре с регулируемыми сёдлами, гигрометр и увлажнитель в кейс.
Мастеру отдают: прорезку и замену верхнего порожка, правку ладов, компенсацию седла на акустике, обслуживание ножевых опор тремоло, замену колков. Правило простое: всё, что снимает материал, — не дома.
Коротко
— Строй держится не затяжкой колка, а свободой скольжения струны в порожке и на седле.
— Щелчок при подтяжке = струна клинит в пазу. Самая частая причина; лечится смазкой, в тяжёлом случае — прорезкой паза у мастера.
— Три-четыре витка на колке (басы 2–3, тонкие 3–5), вниз к деке, без наложения, с фиксирующим загибом. Настраивать всегда снизу вверх.
— Сталь вытягивается за день, нейлон — за два-три дня и дольше. Первые дни нейлон не держит строй в принципе.
— Плавающее тремоло уводит строй при любом бенде; спасают запирающий порожек, локовые колки и ролики.
— 45–55% влажности и 22–25 °C (Martin, Taylor). С мороза — греть в закрытом чехле, настраивать после.
— Если открытые струны в строю, а аккорды грязные — это интонация: сравните флажолет и прижатую ноту на 12-м ладу.
Пока нет комментариев