Если коротко: чтобы легально использовать чужой фрагмент в своём треке, нужно письменное разрешение от двух разных правообладателей: от владельца самой композиции (автор или издатель) и от владельца записи (изготовитель фонограммы, обычно лейбл). Нет согласия одного из них, нет легального релиза. Этот процесс называется клирингом сэмпла, и чем раньше вы его начнёте, тем дешевле он обойдётся.
Я Schmusic, занимаюсь продвижением музыки в Яндекс Музыке и питчингом. С вопросами про сэмплы ко мне приходят уже после релиза, когда трек удалили с площадки. Давайте разберём заранее, откуда берутся два разрешения и как действовать, чтобы не терять релиз. Я не юрист, и всё ниже это разбор положений Гражданского кодекса РФ, а не юридическая консультация по вашему случаю.
Что такое сэмпл и почему это не «просто кусочек»
Сэмпл это фрагмент существующей записи, вырезанный и использованный в новом треке: вокальная фраза, ударная петля, гитарный рифф. С точки зрения слуха это секунда-две. С точки зрения права это использование сразу двух объектов, у каждого из которых свой владелец: музыкальное произведение (мелодия, гармония, текст) и фонограмма (конкретная звукозапись).
Из этого следует главный практический вывод: даже если вы сами «переиграли» мелодию, но она узнаваема, вы используете композицию. А если взяли звук из готовой записи, вы используете ещё и фонограмму. Поэтому «я же переписал партию на своём синтезаторе» решает вопрос только наполовину.
Два слоя прав: композиция и запись
Права автора на произведение описывает статья 1270 ГК РФ. Среди способов использования в ней прямо названы воспроизведение, то есть изготовление копии в любой материальной форме, и переработка, то есть создание производного произведения: аранжировка, инсценировка и тому подобное. Перечень открытый, он начинается словами «в частности». Использование чужой мелодии в новом треке подпадает под эти способы, а значит, требует согласия правообладателя.
Права изготовителя звукозаписи описаны отдельно, в статье 1324 ГК РФ. Исключительное право на фонограмму включает воспроизведение, доведение до всеобщего сведения, распространение и переработку. Эти положения означают: когда вы берёте звук из чужой записи, вам нужен второй «ключ» от владельца этой записи, чаще всего от лейбла, а не от автора. Кроме того, закон говорит, что тот, кто правомерно переработал фонограмму, получает смежное право на свою обработку, но слово «правомерно» ключевое: без согласия этого права не возникает.
Откуда берётся разрешение: кого искать
Начните с выяснения, кому принадлежит каждый слой. Для композиции это автор или музыкальный издатель, часто через организацию по коллективному управлению правами. Для записи это лейбл или дистрибьютор, указанный в данных релиза. В карточке трека на площадке обычно есть информация о правообладателях: это отправная точка поиска.
Если трек старый, а лейбл перепродавался, цепочку прав нужно восстанавливать. Это нормальная ситуация: на клиринг старых записей закладывайте недели, а не дни. Пишите официальным письмом на адрес правообладателя, а не в личные сообщения: вам понадобится документ.
Что должно быть в разрешении
Разрешение оформляется как лицензионный договор, и статья 1235 ГК РФ очерчивает его рамки. Договор должен быть письменным, иначе он недействителен. В нём указываются способы использования: права, которые прямо не названы, считаются не предоставленными. Указывается территория, а если её не указать, действует вся Россия. Срок не может превышать срок действия исключительного права, а если срок не указан, договор считается заключённым на пять лет. Если договор платный, но не определён размер вознаграждения или способ его определения, он считается незаключённым.
Отсюда практические пункты для вашего письма: перечислите, что именно вы хотите сделать (записать, выпустить на площадках, выступать с треком), в каких странах, на какой срок и за какую плату. Если вы планируете выпуск на стримингах по всему миру, а в договоре записана одна Россия, вы не покрыты в остальном мире.
Как выглядят условия на практике
Варианты бывают разные: единовременная выплата, процент от доходов от трека, сочетание аванса и доли. Закон допускает разные формы вознаграждения: фиксированные разовые платежи, периодические отчисления, процент от дохода или выручки. Что вам предложат, зависит от известности материала и того, какая часть чужого трека у вас звучит.
Не пытайтесь искать «безопасное число секунд»: в статьях, на которые я ссылаюсь, такого порога нет, и полагаться на народные правила вроде «до трёх секунд можно» нельзя. Если фрагмент узнаваем, к нему применяют обычные правила использования произведения.
Порядок действий по шагам
Сначала определитесь, какой именно фрагмент вам нужен и в каком виде он останется в треке: узнаваемым или сильно изменённым. Затем найдите обоих правообладателей и запросите условия письменно. Получив ответы, сравните цену клиринга с бюджетом релиза: иногда выгоднее выбрать другой сэмпл. После согласования подпишите оба договора, сохраните копии и только потом заканчивайте сведение и отправляйте трек дистрибьютору. Это скучная бумажная работа, но именно она отличает релиз, который спокойно живёт годами, от релиза, который снимают через месяц. Если дистрибьютор спрашивает о правах, у вас на руках должны быть документы, а не обещания по переписке.
Типичные ошибки
Первая ошибка: решить, что обработка спасает. Питч вниз, реверс и эквализация меняют звук, но не снимают вопрос о том, чьё это исходное произведение. Вторая: получить разрешение только от лейбла и забыть об авторе или издателе, или наоборот. Третья: согласовать «использование в треке», но не уточнить, можно ли выступать с ним и размещать на всех площадках. Четвёртая: оставить срок без внимания и обнаружить через пять лет, что договор закончился, а трек всё ещё в каталоге.
Если разрешения нет: честные альтернативы
Во-первых, перезапись: вы заново играете и записываете похожую партию, но тогда вы всё ещё используете композицию и вам нужно согласие автора, зато фонограмма не нужна. Во-вторых, лицензированные библиотеки сэмплов: у них в условиях прописано, что можно делать с результатом. Читайте лицензию, особенно пункты о коммерческом использовании и о запрете выпускать сами сэмплы отдельно. В-третьих, вдохновение без заимствования: тот же стиль, свой материал.
И последнее, о чём напоминаю как человек из продвижения: не выпускайте трек и не отправляйте его в питчинг, пока не получили подписанное разрешение. Жалоба правообладателя после выхода стоит дороже, чем неделя ожидания ответа до релиза: потеряются позиции в подборках, а дистрибьютор может снять релиз.
Коротко
У сэмпла два владельца: у композиции и у записи. Нужны два письменных согласия, оформленных как лицензионные договоры с указанием способов использования, территории, срока и вознаграждения (ст. 1270, 1324 и 1235 ГК РФ). Никакой «безопасной секунды» в законе нет.
Начинайте клиринг до записи, храните переписку и подписанные документы, а при сомнениях идите к юристу по интеллектуальной собственности. Если согласие получить нельзя, перепишите партию или возьмите лицензированный материал.
Пока нет комментариев