Если коротко: ISRC — это 12-значный код конкретной записи (именно этой версии звука), UPC/EAN — штрихкод релиза как товара (сингла, EP, альбома), а ISWC — код произведения, то есть песни как сочинения. ISRC присваивается один раз и остаётся с записью навсегда: на всех площадках, у любого дистрибьютора и после смены правообладателя. Новый ISRC нужен только тогда, когда звук действительно изменился — ремикс, другой дубль, радиоправка с вырезанным куплетом. Весь остальной порядок — кто выдаёт, что делать при смене дистрибьютора, почему одинаковые коды у разных версий вредят — вытекает из одной идеи: код — это паспорт записи, а не ярлык релиза.
Мы — команда Schmusic. К нам часто приходят артисты с вопросом «дистрибьютор просит какой-то ISRC, где его взять?», а ещё чаще — с последствиями: два кода на один трек, один код на оригинал и ремикс, пропавшие отчёты. Разберём, как устроены эти коды и почему правила именно такие. Опираемся на документацию IFPI (международного ISRC-агентства), GS1 и CISAC; всё проверено на октябрь 2026 года.
Что зашифровано в ISRC: пять знаков, год и номер
ISRC (International Standard Recording Code) описан стандартом ISO 3901. Формат, как его излагает международное ISRC-агентство IFPI, — 12 алфавитно-цифровых знаков, которые при печати пишут с префиксом «ISRC». Например, код из документации выглядит так: AA-6QZ-20-00047. Он делится на три элемента:
AA6QZ → префикс регистранта (5 знаков), его выдаёт ISRC-агентство
20 → год присвоения кода (две последние цифры)
00047 → номер записи, который назначает сам регистрант
Теперь первое развенчание. В старых описаниях пишут, что первые два знака — «код страны артиста». Это устаревшая картина. Руководство по ISRC (ISRC Handbook, 4-е издание 2021 года) поясняет: раньше две буквы обозначали страну присвоения, а три остальных — регистранта, но новые префиксы выдаются единым блоком из пяти знаков, и их нельзя разбирать по частям. Более того, по префиксу нельзя определить, кому сейчас принадлежат права: запись могла сменить владельца, а код остался прежним. Год — это год присвоения кода, а не год записи; год записи должен храниться в метаданных, а не выводиться из кода.
Зачем такая «слепая» конструкция? Потому что ISRC не должен ничего сообщать о владельце — он только однозначно называет запись. Всё остальное (кто автор, кому платить, в какой стране какие права) лежит в базах данных рядом с кодом. Код — как номер паспорта: он не говорит, где вы работаете, но по нему вас находят в любой системе.
Три кода, три разных предмета: ISRC, UPC/EAN и ISWC
Путаница между кодами возникает потому, что у одной песни одновременно есть три разных «сущности», и у каждой свой идентификатор.
Запись — конкретный записанный звук. У неё ISRC. Руководство IFPI формулирует это строго: ISRC не используется для идентификации композиций или текстов, а также продуктов и релизов, например CD или MP3-файла, в которых запись заключена.
Релиз — «упаковка», в которой запись продаётся: сингл, EP, альбом. Его метка — штрихкод UPC (12 цифр, североамериканский формат) или EAN (13 цифр, европейский). Оба — разновидности GTIN, и выдаёт их система GS1: по определению GS1, GTIN позволяет компании однозначно идентифицировать все свои торговые единицы — товары или услуги, которые оцениваются, заказываются или выставляются в счёт. Для магазина стриминга релиз и есть такой «товар». UPC-A, к слову, — это EAN-13 с ведущим нулём, поэтому площадки принимают оба варианта.
Произведение — сочинение: мелодия и текст, независимо от того, кто и сколько раз его записал. Его код — ISWC вида T-034.524.680-1. Присваивают ISWC не артисты, а агентства регистрации: для новых произведений ничего делать не нужно, номер появляется в ходе регистрации в авторском обществе, причём только когда все авторы однозначно определены.
Теперь видно, почему три кода не заменяют друг друга. Одну песню (один ISWC) могут записать десять исполнителей, и у каждой записи будет свой ISRC. Одна запись (один ISRC) может выйти на сингле, на альбоме и в сборнике — и у каждого релиза будет свой UPC/EAN, а ISRC везде один и тот же. ISRC — единственный из трёх, который идёт сквозь все релизы и площадки.
Кто выдаёт код и как с этим в России
По правилам ISRC код присваивает правообладатель записи или его уполномоченный представитель — этот человек называется регистрантом. У регистранта есть префикс, а дальше он сам нумерует записи. Получить префикс можно у национального ISRC-агентства своей страны; на странице заявки IFPI нужно выбрать территорию, и сайт перенаправит на нужное агентство. Для артиста-одиночки это, как правило, избыточно: префикс рассчитан на тех, кто ведёт «аккуратный учёт записей», то есть в первую очередь на лейблы.
На практике подавляющее большинство независимых артистов получают ISRC от дистрибьютора: при загрузке релиза поле ISRC можно оставить пустым, и сервис присвоит код под своим префиксом. Если у вас уже есть коды (например, от прежнего дистрибьютора или от собственного лейбла), их вводят вручную — и это правильно: код принадлежит записи, а не площадке.
Что в России. Мы проверили страницу заявки IFPI на октябрь 2026 года. Для многих стран в списке территорий указан сайт национального агентства (Австрия, Польша, Франция и т.д.). Для Российской Федерации ссылки на национальное агентство там нет: при выборе России сайт предлагает подать заявку через форму международного агентства, расположенного при IFPI в Лондоне (контакт агентства — isrc@ifpi.org). Как именно сейчас рассматриваются такие заявки из России, сайт не сообщает, поэтому за актуальным порядком обращайтесь письмом в агентство. Для большинства артистов вопрос закрывается проще: код присвоит дистрибьютор, а собственный префикс нужен, когда вы сами выпускаете каталог и хотите нумеровать записи.
Есть и вариант для самостоятельных артистов: IFPI предлагает присвоить ISRC онлайн за плату — вы вводите данные записи, получаете код, и запись попадает в международную базу ISRC; если в ней уже найдётся такой же трек с кодом, вас об этом предупредят. Доступность этого сервиса для заявителей из России мы подтвердить не смогли, поэтому не обещаем её.
Один трек — один код на все площадки
Главное правило из руководства IFPI звучит так: код записи должен оставаться одним и тем же для разных релизов и форматов. Запись одна — продаётся ли она, стримится или играет по радио, выходит ли в высоком разрешении 96 кГц/24 бита или в обычном 44,1 кГц/16 бит. А когда трек попадает на сборник без изменений, ISRC тоже сохраняется.
Почему так жёстко? Представьте, что у вас два кода на один трек: на Яндекс Музыке один, в Spotify другой. Статистика прослушиваний и отчёты по роялти рассыпаются на два «разных» трека, а сборщик отчислений (общество по правам на записи) не поймёт, что это одна запись. Руководство ISRC так и говорит: код нужен, чтобы отчёты о воспроизведении от разных сервисов можно было сопоставлять, а не угадывать по названию.
Смена дистрибьютора — типичный момент, когда код ломают. Правило из Руководства по ISRC, раздел 4.6: если запись продана или лицензирована без изменений, нового ISRC не присваивается, а прежний владелец обязан сообщить код новому. Поэтому, переезжая к новому дистрибьютору, перенесите старый ISRC в поле при загрузке — иначе площадки и сборщики отчётов могут принять запись за новую, и история прослушиваний разойдётся по двум кодам. С UPC всё иначе: это код релиза как товара, поэтому новый дистрибьютор может предложить свой штрихкод; решение зависит от его правил, и об этом стоит спросить заранее. Подробнее о том, что артист подписывает при смене сервиса, — в нашем разборе условий дистрибьютора.
Когда нужен новый ISRC, а когда нет
Критерий в стандарте один — существенное изменение музыкального содержания. Если звук тот же, код тот же. Если изменилось то, что слышит слушатель, — запись другая, и код нужен новый. По Приложению A Руководства по ISRC это выглядит так:
Ремикс → новый ISRC всегда (A.9.8)
Другой дубль (take) или другая версия микса → новый ISRC (A.9.3)
Радио-версия с вырезанными или добавленными куплетами → новый ISRC
Правка длительности без творческого вмешательства (скорость, фейд-аут) → новый ISRC только если разница 10 секунд и больше
Версия с запиканным или заменённым нецензурным словом → новый ISRC (A.9.4)
Кавер → новый ISRC, это другая запись (A.9.5)
Живая версия студийной записи → новый ISRC (A.9.1)
Клип → новый ISRC, даже если у аудио уже есть код (A.9.6)
Тот же звук в другом разрешении, формате, на сборнике, в другом магазине → тот же ISRC (A.8.2–A.8.4)
Перевыпуск без изменения звука, смена дистрибьютора или правообладателя → тот же ISRC (4.6)
Особняком стоит ремастеринг. Руководство оставляет решение за обстоятельствами: если ремастер лишь меняет технические параметры, код сохраняется, а новый нужен, когда в ремастеринг внесён существенный творческий вклад. Чем отличается мастеринг от сведения, мы разбирали в статье про сведение и мастеринг: мастеринг обычно не меняет музыкальное содержание, поэтому ISRC при нём сохраняется чаще, чем при пересведении.
Как коды связаны с учётом прослушиваний и роялти
Здесь важно не придумывать лишнего. Сам код не приносит денег и не указывает, кому платить: об этом прямо сказано в документации IFPI — по элементам ISRC нельзя судить о правах, а данные о владельцах хранятся в базах рядом с кодом. Но код делает возможным главное: склейку данных из разных систем.
Цепочка выглядит так. Площадка (стриминг, радио, видеосервис) отчитывается о воспроизведениях. Руководство IFPI требует, чтобы ISRC записи сопровождал любой отчёт об использовании — по нему отчёт соединяется со справочными данными: чья это запись, кто исполнитель, кому причитаются отчисления. Те же организации коллективного управления правами на записи (в handbook они названы CMO) используют ISRC, чтобы регистрировать репертуар и распределять деньги за радио и публичное исполнение; код помогает не путать записи с похожими названиями и разные версии одной записи. Ту же логику для композиторской стороны выполняет ISWC.
Отсюда практический вывод. Если у одной записи несколько кодов или у разных записей один, данные склеиваются неправильно, и часть отчётов приходится разбирать вручную. Подробнее про такие потери — в статьях про метаданные трека и про то, как читать отчёт дистрибьютора. А как стриминги вообще делят деньги — в нашем материале про цену стрима.
Типичные ошибки с кодами
Один код на оригинал и ремикс. Самая частая ошибка: «трек-то тот же». Нет: по правилам ремикс — другая запись, и если у двух разных записей один код, система не отличит их: статистика и отчисления по ним смешаются. Руководство IFPI в таком случае требует присвоить новый код одной или обеим записям и сообщить партнёрам.
Два кода на один трек. Возникает, когда вы выпускаете одно и то же у двух дистрибьюторов или после переезда не перенесли старый код. По правилам регистрант выбирает один «предпочтительный» ISRC, остальные фиксирует во внутренних записях и больше не использует; если коды присвоили разные стороны, предпочтение обычно получает самое раннее присвоение.
Правка в уже выпущенном коде. Если выяснилось, что при присвоении ошиблись в годе, но это никому не мешает, руководство советует не исправлять: код остаётся как есть. Исправлять нужно только то, что может столкнуться с чужими кодами.
Чужой код «для красоты». Нельзя присваивать ISRC записи, которой владеет другая сторона, и нельзя использовать код другой записи как заглушку. Нельзя и присваивать коды MIDI-файлам: они по определению не звукозаписи.
Путаница релиза и записи. Если вы перевыпускаете альбом с тем же звуком под новым UPC, ISRC остаются теми же. Если же меняете звук — новые ISRC на изменённые треки, но не на весь альбом.
Хранение нигде. Код присвоен, а таблицы нет. Через год вы не помните, какая версия под каким номером. Заведите простую таблицу: название версии, ISRC, UPC релиза, дата, дистрибьютор — этого достаточно.
Коротко
1. ISRC — код записи, UPC/EAN — код релиза, ISWC — код произведения. Они не заменяют друг друга.
2. Префикс ISRC выдаёт агентство, год — год присвоения, номер даёт регистрант; по самому коду нельзя узнать ни страну артиста, ни владельца.
3. Один трек — один ISRC на всех площадках, в любом формате и при любой смене дистрибьютора или владельца.
4. Новый код нужен при ремиксе, другом дубле, правке состава, кавере, клипе, длительности с разницей 10 секунд и больше.
5. Для России на странице заявки IFPI нет национального агентства; за актуальным порядком — письмо на isrc@ifpi.org или код от дистрибьютора.
6. Ведите таблицу ISRC и UPC по всем версиям — это ваш реестр записей.
Готовите релиз и сомневаетесь, какие коды и в каком виде передавать? Загляните на schmusic.ru — поможем разобраться с метаданными.
Пока нет комментариев